Античность

Владимир Владимирович Шишкин д. ист. н., ведущий научный сотрудник отдела всеобщей истории Санкт-Петербургского института истории Российской академии наук (Петрозаводская ул., д. 7., Санкт-Петербург, Россия, 197110)
VladimirGenghis@mail.ru

Шишкин В. В. Экспансия теократии. О книге И. П. Потехиной «От римских епископов к римским папам» (Санкт-Петербург, 2024) // Религия. Церковь. Общество: Исследования и публикации по теологии и религии / Под ред. А. М. Прилуцкого. СПб., 2024. Вып. 13. С. 464–468.

doi: 10.24412/2308-0698-2024-13-464-468

Язык: Русский

Рецензия посвящена новой книге петербургского медиевиста и исследовательницы истории папства Ирины Павловны Потехиной, в которой кратко и профессионально излагается эволюция института римских пап, начиная с поздней античности вплоть до середины VIII в., времени создания теократического государства в центре Италии. С опорой на широкий круг источников, с учетом результатов ключевых исторических работ отечественных и иностранных исследователей, автор раскрывает основные вехи и причины постепенного и неуклонного возвышения римских епископов, претендовавших на духовно-политическую супрематию в европейском мире.

Ключевые слова: римские епископы, папство, история церкви, античность, раннее Средневековье

УДК 262.13

Постоянная ссылка: https://rcs-almanac.ru/shishkin-2024/

Евгения Александровна Клишевич аспирант, СПб ГАИЖСА имени И. Е. Репина при Российской академии художеств (Университетская наб., д. 17, Санкт-Петербург, Россия, 199034)
klishevich_e@mail.ru

Клишевич Е.А. Традиции античной скульптуры в наружном декоре русской православной церкви эпохи классицизма // Религия. Церковь. Общество: Исследования и публикации по теологии и религии / Под ред. А. Ю. Прилуцкого. СПб., 2020. Вып. 9. С. 308–331.

doi: 10.24411/2308-0698-2020-00005

Язык: русский

В эпоху классицизма русская церковная архитектура приобрелаформы ордерной архитектуры и наружный пластический декор храма обогатился такими элементами, как зофорный фриз, скульптурное панно, скульптурный фронтон. Так церковная скульптура в православии впервые вышла за рамки орнаментального вида искусства,впервые в ней получили распространение исторические сюжеты.
Цикл скульптурных панно на фасадах Казанского собора восходитк типу дорического метопно-триглифного фриза, который был воспринят русским искусством в интерпретации западноевропейских стилейXVIII в. С опорой на образец фронтонов Парфенона проект наружногодекора Исаакиевского собора содержал задачу лепки фронтонных горельефов в трех плоскостях, что представляло собой для русской художественной школы новый опыт. Сюжеты Священной истории, не имевшие иконографии в русской монументально-декоративной скульптуре,трактовались в декоре Казанского и Исаакиевского соборов с ориентировкой на образцы католического итальянского искусства. Эта тенденция была встречена реакцией православной церкви.
Представительство Епархии в строительной комиссии Казанского собора препятствовало завершению многих наружных скульптурпо проекту. Контроль Святейшего синода над художественными работами в Исаакиевском соборе не противоречил направлению наружного декора собора, но ограничивал использование скульптуры в декореиконостасов.

Ключевые слова: монументально-декоративная скульптура, русский классицизма, христианство, Античность

УДК 247.3

Постоянная ссылка: //rcs-almanac.ru/klishevich-2020/